Может ли один музыкант заменить целый симфонический оркестр? Орган умеет почти невозможное: соединять множество тембров, создавать грандиозные звуковые пространства и превращать музыку, написанную для десятков инструментов, в произведение для одного исполнителя.

Именно таким предстанет орган в программе Фёдора Скопина — молодого российского органиста, лауреата конкурсов имени Й. Труммера, В. Ф. Одоевского и Н. Оксентян. Особое место в его творчестве занимают органные транскрипции симфонической и оперной музыки — искусство, требующее не только виртуозности, но и умения мыслить звучанием целого оркестра.

В первой части программы — орган во всём многообразии его собственной многовековой традиции. Баховская Хоральная фантазия «Komm, heiliger Geist», знаменитая Ария из Третьей оркестровой сюиты, монументальные Прелюдия и фуга соль мажор и Фантазия до минор. Рядом с Бахом — Лист: его Прелюдия и фуга на тему BACH превращает четыре буквы великого имени в музыкальную тему и грандиозное романтическое полотно.

А затем орган становится оркестром. Прозвучит увертюра к «Тангейзеру» Вагнера в переложении Александра Гедике, а кульминацией программы станут страницы «Картинок с выставки» Мусоргского в органной версии Евгении Лисицыной: «Прогулка», загадочный «Гном», фантастическая «Баба-яга» и величественные «Богатырские ворота».

Между двумя музыкальными мирами — небольшая «Мелодия» Макса Регера: четыре минуты сосредоточенной романтической лирики перед грандиозным финалом.

Программа:

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Хоральная фантазия «Komm, heiliger Geist», BWV 651

Ария из Оркестровой сюиты № 3, BWV 1068

Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 541

Фантазия до минор, BWV 582

Ференц Лист (1811–1886)

Прелюдия и фуга на тему BACH

Рихард Вагнер (1813–1883) — Александр Гедике (1877–1957)

Увертюра к опере «Тангейзер»

Макс Регер (1873–1916)

«Мелодия», ор. 129

Модест Петрович Мусоргский (1839–1881) — Евгения Лисицына

Из цикла «Картинки с выставки»:«Прогулка»«Гном»«Баба-яга»«Богатырские ворота»